«Как дела на Западе?» — «Новое немецкое кино» в Гараже
Текст: Катя Загвоздкина. С 20 по 30 января в лектории Музея современного искусства «Гараж» в рамках программы «Как дела на Западе? Среди фильмов — дебют классика Александра Клуге «Прощание с прошлым», алкогольная одиссея Ульрике Оттингер «Билет в один конец» и победитель Берлинского фестиваля «Палермо или Вольфсбург» Вернера Шрётера. Кратко рассказываем о каждом, а также объясняем, почему работы режиссеров, о которых вы могли не слышать, заслуживают внимания. Драма Сохраба Шахид-Салесса — режиссера, который родился в Иране, учился в Париже, умер в США, но больше всего снимал именно в Германии там же его трижды номинировали на «Золотого медведя». Главный герой «Времени взросления» — девятилетний Микаэль, который живет с матерью, приходящей домой под утро, и мечтает о велосипеде.
С 12 по 24 мая среди студентов 1 курса Факультета экранных искусств проводился конкурс «Мировой кинематограф. Новое немецкое кино». Конкурс проводился в рамках изучения дисциплины «История зарубежного кино» и был направлен на углубление интереса студентов творческих специальностей к процессам и личностям, повлиявшим на развитие киноискусства. В 1 туре Конкурса принимали участие студенты 1 курса всех творческих специальностей за исключением сценаристов и киноведов. Всего в 1 туре приняло участие учащихся. В рамках Конкурса студентам было предложено написать эссе на предложенные темы.
Новая волна немецкого кинематографа, или Новое немецкое кино — направление в послевоенном западногерманском кинематографе, возникшее в конце х и достигшее своего расцвета в е годы. Его связывают с возрождением национального кино: появляются авторы, призывающие покончить с мейнстримом, они возводят авторское и так называемое фестивальное кино в ранг искусства, хлестко и актуально высказываются об ужасающем прошлом своей страны и её настоящем. Всё началось в году, когда 26 режиссеров, уставших от апатичности послевоенной Германии, травмированной войной и находившей утешение в эскапистских пасторальных драмах, подписали Оберхаузенский манифест, провозгласивший: «Старое кино умерло — мы верим в новое». Отказ от излишеств и минимализм, сочетающийся с визуальной изобретательностью, стали базовыми принципами новой немецкой волны.
